无锡博物院钱松喦特展,从“师前人”到“描绘江南”

 优游平台     |      2019-10-31 22:47

江南书画文脉千年传承,钱松喦是当代中国美术、中国山水画的代外人物、新金陵画派的代外人物,其代外作品是江南文化符号中经典之一。正值钱松喦老师诞辰120周年之际,展览“江南一喦——祝贺钱松喦诞辰120周年特展”于10月27日在无锡博物院开幕,表现钱松喦从师前人到书写江南生活、描绘新中国建设的艺术道路。澎湃音信晓畅到,此次展览共遴选出100余件作品和有关展品。

钱松喦

钱松喦(1899-1985),江苏宜兴人,先后在苏州、无锡等地的中小学及无锡师范学校、无锡美术专长学校任教。1929年,《寿者相》《山水》参添在上海举走的第一次全国美术展览。1950年,当选无锡市第一届文联主席。1957年,由无锡师范学校调去江苏省国画院(筹备处)。1960年,任江苏省国画院副院长,中国美术家协会江苏分会副主席。此后历任江苏省国画院院长、信用院长,江苏省美术家协会主席等。

和同时代的很多出生于晚清、成长于民国的老画师相通,钱松嵒并异国进过艺术院校学习,尽管那时的新学已经崛首。从1907年(8岁)最先,他即随父亲钱绍首在江苏宜兴的杨巷镇的学堂就读,并对书法、绘画逐渐产生了有趣,继而又临摹《芥子园画传》,并着重民间画师和民间艺术作品,频繁徘徊在裱画店中。

无锡市人民当局赋予钱松喦的奖状

锡山永峙

江南绘画传统内情深厚华滋,民国时期梁溪画坛石涛、石溪之风振兴,钱松喦至无锡肄业后深受熏陶,亦最先师法前人、追摹古意,用功研习“二石”。后参添“锡山书画社”与无锡美术专长学校任教,结识吴不悦目岱、胡汀鹭、破旧村等多多梁溪画坛名家,得到普及关注与挑携。

钱松嵒受教于书画家胡汀鹭,主要研习沈周、唐寅、石涛、石溪等人的画法,而胡汀鹭小从锡邑画家朱逊甫学画花卉翎毛,在其师早亡后遂自学。初作花鸟,从张子祥、任伯年首步。钱松嵒随胡汀鹭学习的同时,还学习透视、色彩、解剖、光影等西画技法,逆映了这暂时期最先的西画哺育的波及和影响。正是得好于家乡无锡浓密书画文化氛围的孕育,为钱松喦挑供了雄厚的创作素材与深厚的艺术滋润,“锡山永峙吾家乡”的桑梓情怀也永铭于钱氏之心。

清 石溪,《谷口白云》

石溪(1612-1673),法名髡残,字介丘,又号白秃、电住道人、壤残道者,晚署石道人,俗姓刘。“清初四僧”之一,湖南武陵人。石溪用笔繁密,纵横交错,沉酣苍劲,长于干笔皴擦。钱松喦曾自言“余少时喜欢摹石溪上人画”,其拙厚的颤笔正是得好于此,乃至毕生创作都蕴含石溪笔绪。此作品全幅章法庄重,画风成熟,远山以干笔渴墨皴擦,笔法苍劲荒率,近景绘草木蓊郁、烟云氤氲,生动地传达出山川空灵浓密、浑厚华滋的情调。

清 石涛,《望杏诗意》

石涛(1642-1705),朱明宗室,法名原济,号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等,“清初四僧”之一。钱松喦深受石涛影响,以前临摹其作品“辄为汗流浃背”,并将石涛“笔墨当随时代”的画学思维贯穿终身。石涛善用“截取法”以特写之景展深奥之境,钱松喦常取法于此,所作山水构图式虽有别,而取势有意则同。这张望杏诗意图画面破除了传统山水画“三叠两段”的章法套路,9月24日人民币对美元中心价报7.0729 上调5点远山近石组成一个集体,好像仅仅为山林间截取的一个特写镜头,但却远大自现。通作用笔粗放恣肆,山石的皴法粗细兼施,点苔浓重,极具奔放之势。

明 王绂,《枯木竹石》

王绂(1362-1416),字孟端,号友石,又号九龙山人、青城山人,元末明初无锡著名文人书画家。以墨竹名天下,得文同、吴镇遗法,为明朝第一。此作绘几竹修竹从大石之后探出,竹枝远不悦目几乎不分节,竹叶以浓墨绘成,水墨圆浑处有吴镇的苍润沉郁之气,而老笔、枯笔频用,又更添竹枝老而弥坚的荣华不满。通作意境高逸清标,尽显江南文人画之韵。

故园胜昔

随着新中国的成立,无锡大地万象肇新,江南经世致用的文化品格深深影响着钱松喦,其最先尝试用创新性的笔墨来深入家乡生活,开启了从旧式文人向为家乡建设服务、为人民服务的道路转折。江南农家生活与市政工程等富有浓重地域标志性的题材最先大量出现在钱松喦的作品中,这些恢弘的建设大军与山川景色实在地逆映了无锡建国初期一日千里新局面、新气象、新风貌的时代精神。

钱松喦,《开凿映山湖》

开凿映山湖工程是无锡地方大跃进时期主要的历史事件,该作远景选取了无锡典型的地域意象——锡山龙光塔,中景与近景则是炎火朝天的做事场景。全作借助三远法补充自然取景时的空间限制,使画面有清晰的纵深空间感,又与传统山水画的平面感若即若离。

钱松喦,《运河工程》

开凿大运河亦是无锡近当代伟大的市政工程建设,此作画面远景为锡惠二山,中部绘有绵延不绝的运河大堤和浓密的人群、推车,随处飞舞的红旗贯穿整幅画面的各个角落。始末对这一系列人物、红旗、桅杆等元素的平面铺陈,打破了传统绘画构图的安和感,将“人定胜天”、愚公移山的开国气象外现无余。

钱松喦,《水果丰收》, 纸本设色,20世纪50年代

新中国成立之初,钱松喦创作了一批外现太湖风光的山水及人物画作品,该水果丰收图以全景式构图描绘太湖之滨丰收图景,遥远太湖烟波浩渺、千帆竞发,鼋头渚灯塔楼阁林立;近处桃树果实累累、硕果繁密,青年做事者们忙于劳作,脸上洋溢着喜悦的甜美。全作既具传统笔墨功底,又有质朴生活感情,彰显了那时做事者发自本质的生产亲炎和兴奋向上的精神风貌。

舟出太湖

古去今来,历代无锡画家不偏安一隅,心怀天下的家国使命与博采多长的汜博胸襟首终是他们的不懈寻觅,而舟出太湖“两万三千里”的壮游为钱氏实现崇高理想挑供了完善契机。钱松喦历经此次壮游,饱览故国的大好河山和社会主义建设,逼真感受到理念技法上的“百花齐放”与“别具匠心”互为因果,做到创作题材内容新、外现手段新、组成风格新,实现了小我艺术风貌、江南文脉精神与家国担当的使命寻觅相反一。

钱松喦,《延安颂》

题识:“延安颂以前游延安,抬瞻革命祝贺文物,缅怀以前艰苦质朴,辛勤图强铁汉搏斗事例,不禁寂然首敬。矮回久之,此情此境至今犹悬眉睫。爰为制图聊示赞颂并留永念。一九六二年钱松嵒”

钱松喦,《韶山春晓》

韶山春晓是钱松喦以革命圣地韶山为题材创作的一件经典作品,图中青山远岫,山花烂漫,毛主席故居笼罩在一片艳丽的景色之中。整件作品感情内蕴,委婉典雅而不外露,意境深沉而汜博,工整艳丽的特色足够表现了钱松喦这暂时期山水画的特点。

钱松喦,《喜欢晚亭》

喜欢晚亭为钱松喦经典之作,画中枫叶流丹,山林尽染,层层叠叠直凌碧霄的枫林灿若云霞。集体画面虚内情实,主体喜欢晚亭林中还现,使画面萧洒灵空、明洁疏朗。喜欢晚亭与枫林竦竦欲动、凌空欲飞之感,不禁让人想首唐代大诗人杜牧“停车坐喜欢枫林晚,霜叶红于二月花”的经典诗句。

梦里家山

行为滋长于太湖水岸的画家,江南灵动的湖山意象孕育了钱松喦真诚的家乡情怀。年至耋耄,钱老将本身毕生对故乡的心理倾入作品之中,不论是追忆童年家乡的缘物寄情,照样重拾小时有趣的指画艺术,都是其晚年想念家乡质朴心理的返璞归真,足够了水乡气休与纤巧至真的艺术审美,并将之融汇于江南这片土地独有的文脉传承之中。

钱松喦,《陶都春晓》,纸本设色, 20世纪80年代

此作实在表现了宜兴家乡制陶工业的场面,画作采用近实远虚的手段,远景笔墨委婉,树木稀奇概括,隐现的几顶屋脊于浩茫烟云之间;近景笔墨雄厚,勾画邃密厉谨,描绘码头船只装载、运输陶缸的繁忙劳作场景。

钱松喦,《静对瓜棚上人(指画)》,纸本设色,1980年

题识:“静对瓜棚拜上人。庚申逭暑香山写得小圃苦瓜。钱松嵒指头画”

钱松喦在小年时期就最先学仿指画,后直至年逾八旬,重拾儿时对指画的尝试。此作以苦瓜入画,以外明钱松喦向“苦瓜上人”石涛的致意,间接地也外明其重归以前澹雅的心迹。图中瓜叶以水墨愉快法为主,三只苦瓜用双勾法写出,间以藤蔓串插,画面上水墨淋漓的瓜叶,配上青葱欲滴的苦瓜,为一幅贴近生活惹人喜欢好的绘画佳作。

多娇江南

江南自古画派纷呈,气韵多娇。20世纪五六十年代,傅抱石、钱松嵒、亚明、宋文治、魏紫熙等为代外的“新金陵画派”在江南地区异军突首,他们积极探索“画以载道”的时代主题,将艺术寻觅与时代召唤严密契相符。钱松喦行为“新金陵画派”的中坚力量,全力用创新性发展的新笔墨来外现重生活,并以他的聪颖化解时代的困局,成为谁人似火岁月中“笔墨当随时代”的样板。

钱松喦,《今日江南分外娇》

题识:“今日江南分外娇。今天的江南面貌日新,足够表现了社会主义制度的无比优厚性。吾每再一次描写时,见到工农业建设又胜于昔,自愧作品跟不上现象的飞跃发展。一九七四年钱松喦记”

该作采用了全景俯瞰式构图,以大片水田、山川湖泊为主体,营造出咫尺千里之势的意境之美,同时又纤巧地将田园、山峰、桥梁与河湖舟帆穿插变化。画面集体内情相间,动静结相符,空灵明洁,清淡无趣之境经钱老匠心营造顿彰光辉鲜艳,时代变迁之意蕴亦饱含其中,题款中尽显钱松喦对新时代多娇江南发展的激动与傲岸。

展览将展至2020年2月11日。

(本文图片由无锡博物院挑供。)